有不少人對(duì)無(wú)暗角鏡頭有盲目的崇拜，而每次雜志上提到鏡頭測(cè)試必提到暗角，這似乎無(wú)可厚非。但是有些人但凡貶斥某款鏡頭，有沒有的問(wèn)題都要提上暗角的過(guò)失，暗角顯得罪無(wú)可赦。可惜世事難料，無(wú)情的測(cè)試證明不少超級(jí)鏡頭都一樣有暗角。

蔡司傳奇Hologon T* 16mm f/8 有暗角也就罷了，誰(shuí)叫人家那么廣；徠卡歷代35mm鏡頭，包括最新的Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH號(hào)稱徠卡最好的廣角鏡頭，居然也有暗角，不僅有暗角，更過(guò)分的是光圈縮小三四檔之后，暗角頑固不去，這似乎就比較郁悶了；進(jìn)一步試試蔡司新款 Planar 50mm f/1.4，同樣也被稱作“人類有史以來(lái)最好的鏡頭”，拍拍白墻，一樣在大光圈下可以看到暗角。

很顯然這樣的結(jié)果讓有些人不能夠接受，那就來(lái)看看為什么有暗角吧。

比較滿意的解答就必須提到光學(xué)設(shè)計(jì)原理和光學(xué)方程式，或許有些枯燥但其實(shí)非常淺顯。大家可以先自己動(dòng)手做個(gè)試驗(yàn)。找找手邊有沒有手電筒，再找面白 墻，正對(duì)著白墻上的某一點(diǎn)把手電筒打開，墻上出現(xiàn)一塊又圓又亮的光斑，現(xiàn)在往側(cè)向跨出一步，光照的地方別動(dòng)。咦！墻上的光斑變成橢圓型，而且好像也沒有圓 的時(shí)候亮了。再跨出一步，橢圓更扁了，而且好像更暗了。

其實(shí)大家的這個(gè)發(fā)現(xiàn)很關(guān)鍵，手電筒燈光的亮度是固定的，當(dāng)手電筒發(fā)出的光束與墻的法線方向重合的時(shí)候，就會(huì)打出個(gè)圓形的光斑，當(dāng)手電筒發(fā)出的光束與 墻的法線方向形成一個(gè)角度ω的時(shí)候，在墻上打出的就是橢圓形的光斑，橢圓的面積比圓的面積大，所以單位面積所得到的亮度就比圓形的時(shí)候弱，我們的眼睛就會(huì) 感覺到暗一些。

那么這橢圓與正圓的面積比與ω又有什么關(guān)系呢？對(duì)幾何有興趣的人可以自己去做一些推導(dǎo)。直接告訴大家結(jié)論：橢圓面積和正圓面積與ω余弦成反比。寫到 這里，大家是不是明白了一點(diǎn)呢？其實(shí)我們這里作個(gè)替換，把白墻換成底片，手電筒代表從各處發(fā)出的光線。底片的面積是一定的，那么從各處發(fā)出的光線到達(dá)底片 的強(qiáng)度就隨著ω的增加而減弱。大家可能想說(shuō)，這樣就說(shuō)明了？

實(shí)際上底片前面的鏡頭作用就是把光線“匯聚”到底片上。既然提到鏡頭，下面就不得不講一點(diǎn)枯燥的光學(xué)知識(shí)：如果我們把鏡頭簡(jiǎn)化成簡(jiǎn)單透鏡，那么離軸光線和光軸方向光線在焦平面上的照度比值與夾角ω余弦的四次方成正比，在光學(xué)設(shè)計(jì)中這個(gè)結(jié)論被稱作Cos4法則。

那Cos4法則有什么意義呢？隨著鏡頭焦距不同視角就要發(fā)生變化，焦距越短視角就越大，而根據(jù)那Cos4法則，隨著視角的擴(kuò)大，到達(dá)焦平面單位面積 上的光線強(qiáng)度就要下降。像28mm這樣的廣角鏡頭其視角約為72度，根據(jù)Cos4法則，視場(chǎng)邊緣像點(diǎn)到達(dá)底片的亮度不及視場(chǎng)中心亮度的50%，換句話說(shuō)就 是畫面邊緣亮度比畫面中心少一檔光圈。當(dāng)然這樣光學(xué)性能的鏡頭是不能被接受的。

但是我們至少知道關(guān)于鏡頭基本“特性”：廣角鏡頭邊緣比中心的亮度低，是由其特性決定的，不是不受任何人為因素所轉(zhuǎn)移。其實(shí)這么一堆枯燥的光學(xué)知 識(shí)，就是想說(shuō)明一點(diǎn)，大家看事情不能老看外在表現(xiàn)，因?yàn)樗惺挛锏耐庠诒憩F(xiàn)必有其內(nèi)在根源。老說(shuō)廣角鏡頭容易出現(xiàn)“暗角”，邊緣亮度比中心低，就像抱怨轎 車不能跑沙漠或豬頭肉做不出烤鴨味一樣。

另外，像28mm、24mm這樣的廣角鏡頭很少有大于f/2.8大光圈。為什么廣角鏡頭比較難于把光圈做得比較大呢？因?yàn)楣鈱W(xué)工程師必須采取一些措 施來(lái)改善廣角鏡頭像場(chǎng)邊緣的亮度。還記得剛才做過(guò)的手電筒小實(shí)驗(yàn)，如果我們能做出這樣的鏡頭，可把從光源發(fā)出的光線盡可能地收住，就可以把底片邊緣的亮度 提高。這就需要鏡頭盡可能把大范圍內(nèi)的光線匯聚到底片上，實(shí)際的廣角鏡頭為了多“采集”一些光線，第一組鏡片的曲率都特別大，這也就是為什么廣角鏡頭的第 一片鏡片總是被做得又鼓又大的原因。

一旦廣角鏡頭光圈增大，大量問(wèn)題都會(huì)同時(shí)出現(xiàn)，設(shè)計(jì)師們陷入無(wú)比復(fù)雜的均衡試題中。你把光圈做大哪怕一點(diǎn)點(diǎn)，各種像差(球差、色差、慧差及它們各自因?yàn)椴煌?，和光線角度造成的各級(jí)差異)就像被打開的潘多拉盒子，全都跑了出來(lái)。

事物的發(fā)展總是螺旋上升的，當(dāng)你解決A問(wèn)題后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它引出B問(wèn)題，當(dāng)你有解決B問(wèn)題后，會(huì)發(fā)現(xiàn)A問(wèn)題又換了形式變成C問(wèn)題；或許事件繼續(xù)發(fā)展下去，你哪天會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)原來(lái)你覺得成為麻煩的B問(wèn)題，幫你解決了后面的H問(wèn)題。

結(jié)論就是在實(shí)際的設(shè)計(jì)中，特別是對(duì)于大口徑鏡頭的慧差問(wèn)題，暗角的出現(xiàn)不僅有助于消除多種球差，也意味整體畫質(zhì)的提高。要相信好的鏡頭設(shè)計(jì)師一定是 具有藝術(shù)創(chuàng)作能力的人，他們會(huì)知道怎樣權(quán)衡鏡頭之間各種復(fù)雜的要素。只有平庸的設(shè)計(jì)師才會(huì)妄想一支“完美”的鏡頭。設(shè)計(jì)師往往都比較脆弱，我經(jīng)常聽到他們 的無(wú)奈，他們費(fèi)盡心血設(shè)計(jì)的鏡頭會(huì)被抱怨“哪兒都挺好，就是有暗角”或“要是UV 鏡能從49mm改成46mm就好了”，更糟的是“最大光圈不夠”。設(shè)計(jì)師命真苦。

攝影者不能領(lǐng)會(huì)設(shè)計(jì)師的用心良苦，主要是因?yàn)楦髯詳z影觀念上的差異。

特別是多數(shù)攝影愛好者對(duì)影像各個(gè)領(lǐng)域涉及的比較簡(jiǎn)單。那么暗角給攝影者帶來(lái)什么呢？暗角雖然不是很多鏡頭測(cè)評(píng)玩家喜歡的，但卻有很多攝影師喜歡。照片是空間平面化后的局部，我們對(duì)照片的品味一部分來(lái)自對(duì)照片里面的視覺效果，另一部分也是在想象框架以外的影像。

暗角也是強(qiáng)化被物理紀(jì)錄和未被物理紀(jì)錄的重要手段之一。所以暗角的效果應(yīng)該是有利用價(jià)值的，同時(shí)也是需要控制的。另外，暗角對(duì)于管窺歷史的情感表達(dá) 也有很大的幫助。因此對(duì)于能夠駕馭暗角的攝影師，鏡頭的暗角只有好、壞的差別；對(duì)于不會(huì)用暗角的攝影師，鏡頭只有有暗角或沒暗角的區(qū)別(或許如果他們認(rèn)為 有暗角的鏡頭就是差鏡頭，那樣更糟)。再說(shuō)回來(lái)，好的鏡頭設(shè)計(jì)師一定是有創(chuàng)造力天分的。

簡(jiǎn)單縮小光圈消除暗角就是正確的操作嗎？顯然不是。暗角是鏡頭風(fēng)格重要的組成部分之一，是否能夠提供可控制的暗角是考驗(yàn)鏡頭成為好的鏡頭的因素之一。